|
Música
Poder de sÃntese
Felipe Azevedo
Alguém já disse que a arquitetura é música congelada. Podemos pensar,
portanto, que se esta arquitetura não está a olhos vistos, mas presente em
nosso mundo sonoro através de vestÃgios, códigos, rastros culturais... ela se
torna uma arquitetura invisÃvel, atemporal, porém dinâmica; em outras
palavras, viva.
É de consenso entre inúmeros autores de que os primeiros traços de
consolidação de uma arquitetura sonora brasileira remontam ao lento
processo de desvinculamento natural e espontâneo das manifestações de
caráter ritualÃstico, religioso e pagão de brancos, negros e mestiços de função
puramente comunitária para um sentido coletivo, e mais tarde mercadológico
e de lazer, entretenimento.
A constante mistura de batuques, cantos e danças ritualÃsticas de Ãndios e
afro-brasileiros com as cantorias do culto católico e as cantigas e danças dos
folguedos populares trazidos da Europa gerou um processo fermentativo e
fecundo tÃpicos de um sincretismo cultural.
A participação cada vez mais constante e crescente de brancos e mulatos
nesses folguedos iniciou um processo de adaptação resultando num
casamento polissêmico da percussão, da coreografia, do canto africano
crioulo (responsorial) com danças, ritmos, melodias e novo instrumental,
incluindo a viola de arame.
Grande parte do repertório de ritmos e gêneros brasileiros, que também
geraram canções, se originou ou é desdobramento dos gêneros danças: o
lundu, o maxixe, a polca, a schotisch, a mazurca, a habanera, a quadrilha, o
coco, o maracatu, o afoxé, o maculelê, o cateretê, o samba, a ciranda, o
baião....enfim vários são os casos em que o corpo desempenha um papel
significativo e demarcatório,: o chão, a terra, a base, o pulso é muito presente.
Segundo Tinhorão em seu livro As origens da Canção Urbana, em 1880
um tocador de viola (noticiado num periódico) ao demonstrar as
possibilidades do instrumento na música de concerto, ao passar do repertório
erudito para o popular, imediatamente trocou os ponteados (dedilhados)
pelos rasgados (batidas), tocando com desenvoltura fados, cateretês e sambas
– aqui ainda com um sentido abrangente.
Mais tarde, com a chegada do violão, todo este arsenal de recursos
desenvolvidos na viola, esta arquitetura sonora foi recodificada, reaproriada,
reassimilada, readaptada ao contexto do novo instrumento que acabou se
integrando e desenvolvendo no ambiente urbano - sem esquecer é claro da
literatura própria já adquirida e desenvolvida pelo violão no seu ambiente de
origem.
A partir do momento em que efetivamente este processo de reproduzir,
aglutinar, sintetizar sons, levadas, ritmos se consolidou no repertório de
recursos técnicos do violão, o instrumento ganhou um caráter popular mais
sólido e tipicamente brasileiro, pois em busca de novas sonoridades e
abrangências estéticas, mastigando e deglutindo os mais variados
condimentos: erudito, rural, urbano, pop, jazz, batuques, etc., no seu processo
evolutivo e agregador jamais deixou sob qualquer aspecto de se apropriar
daquilo que pudesse inovar, renovar ou reprocessar o já adquirido, assimilado.
Nestes termos, conforme já foi dito, o violão brasileiro ganhou, adquiriu o seu
poder de sÃntese.
13/03/2008
Comentários:
Envie seu comentário
Preencha os campos abaixo.
|
|
Felipe Azevedo
Felipe Azevedo é compositor e violonista, premiado com 5 prêmios Açorianos, além de prêmios em festivais locais e nacionais. Licenciado em Música (IPA) e Letras (PUC), o músico também estudou Harmonia, Contraponto e Forma e Análise com Fernando Mattos; Harmonia e Improvisação com Cristiano Kotlinski; técnica violonÃstica com Eduardo Castañera e atualmente recebe Orientação Vocal aplicada ao seu trabalho de compositor com Lúcia Passos. Com 03 álbuns lançados Felipe está em fase de finalização de seu novo CD – Tamburilando Canções – Felipe Azevedo – Violão com Voz, prêmio FUNARTE – RJ.
|
Colunas de Felipe Azevedo:
Os comentários são publicados no portal da forma como foram enviados em respeito
ao usuário, não responsabilizando-se o AG ou o autor pelo teor dos comentários
nem pela sua correção linguística.
|
